«Garrett disse na Memória
ao Conservatório que o
conteúdo de Frei Luís de Sousa tem todas as características de uma tragédia. No entanto, chama-lhe
drama, por não obedecer à estrutura formal da tragédia:
não é em verso, mas em prosa;
não tem cinco atos;
não respeita as unidades de tempo e de lugar;
não tem assunto antigo.
Sendo assim, quase podemos dizer que é uma tragédia, quanto ao
assunto. Na verdade,
1. o número de personagens é
diminuto;
2. Madalena, casando sem ter
a certeza do seu estado livre, e Manuel de Sousa, incendiando o palácio,
desafiam as prepotências divinas e humanas (a hibris);
3. uma fatalidade ( a desonra
de uma família, equivalente à morte moral), que o assistente vislumbra logo na
primeira cena, cai gradualmente (climax)
sobre Madalena, atingindo todas as restantes personagens (pathos);
4. contra essa fatalidade, os
protagonistas não podem lutar (se pudessem e assim conseguissem mudar o rumo
dos acontecimentos, a peça seria um drama);
limitam-se a aguardar, impotentes e cheios de ansiedade, o desfecho que se
afigura cada vez mais pavoroso;
5. há um reconhecimento: a
identificação do Romeiro (a agnorisis);
6. Telmo, dizendo verdades
duras à protagonista, e Frei Jorge, tendo sempre uma palavra de conforto,
assumem o papel do coro grego.
Mas, por outro lado, a peça está
a transbordar de romantismo:
1. a crença no sebastianismo;
2. a crença no aparecimento
dos mortos, em Telmo;
3. a crença em agouros, em
dias aziagos, em superstições;
4. as visões de Maria, os
seus sonhos, o seu idealismo patriótico;
5. o «titanismo» de Manuel de
Sousa incendiando a casa só para que os Governadores do Reino a não
utilizassem;
6. a atitude que Maria toma
no final da peça ao insurgir-se contra a lei do matrimónio uno e indissolúvel,
que força os pais à separação e lhos rouba.
Se a isto acrescentarmos certas características formais, como
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CARACTERÍSTICAS DA TRAGÉDIA GREGA
Características
da Tragédia Clássica:
1.
Efeitos sobre o público:
·
Inspirar sentimentos de terror e piedade
2.
Características gerais:
2.1. Personagens
de alta estirpe (social
e moral).
2.2. Presença de um coro:
conjunto de personagens que não intervêm diretamente na ação e cuja função é
comentar determinados momentos da ação à medida que esta se vai desenrolando.
2.3. Lei das três
unidades:
·
unidade de ação – a intriga deve ser simples, sem ações secundárias, de modo a
evitar dispersão, aumentando assim a tensão dramática;
·
unidade de espaço – toda a ação deve desenrolar-se no mesmo espaço;
·
unidade de tempo – a duração da ação dramática nunca deve exceder as 24 horas.
2.4. Estrutura
tripartida da ação:
· Exposição – apresentação das personagens;
esboçar do conflito ligado a um mistério na origem das personagens, mistério
provocado pela força oculta do Destino o qual se revela através de indícios,
que apontam para um desfecho trágico e para o desvendar do mistério inicial.
· Progressão dramática – desenvolvimento do conflito que
se encaminha para um clímax ( pathos – ponto culminante da ação trágica) em
que se desvenda o mistério, ligado a uma relação de parentesco oculta (
reconhecimento / anagnórise);
· Desenlace / Catástrofe – o fim das personagens é sempre a
morte (física, social ou afetiva).
· Aconselha-se
a leitura de extratos da Memória
ao Conservatório Real para,
confrontando com as características
gerais da tragédia clássica e
do drama romântico, se
inserir o Frei Luís de Sousa na tipologia dos textos
dramáticos.
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“
Memória ao Conservatório”
Na Memória ao Conservatório Real,
lida quando ofereceu o Frei
Luís de Sousa à prestimosa
instituição, afirma Garrett que a peça capaz de entusiasmar o
homem moderno é o drama romântico. Expõe esse acerto comentando a peça que leva
na mão.
a) Um assunto de tragédia
Começa
por dizer que na «história do Frei Luís de Sousa, (...) há toda a
simplicidade de uma fábula trágica antiga». A catástrofe é um duplo
suicídio: Manuel de Sousa e Madalena morrem para o mundo. Poderia com o enredo
construir uma verdadeira tragédia se quisesse.
b)
Mas não quis fazer uma tragédia
E
continua a expor o dramaturgo que não lhe deu o nome de tragédia, porque:
-
o assunto não é antigo;
-
não quis usar o verso;
-
utilizou a prosa, pois mal parecia não colocar prosa na boca do melhor prosador
português.
c)
Quis chamar-lhe drama
«Contento-me
para a minha obra com o título modesto de drama». Ninguém sabe – diz ele - o que é o
drama; no entanto, confessa a seguir que é o único género de teatro com
probabilidades de interessar a gente do século, toda inclinada ao estudo do homem.
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FREI LUÍS DE SOUSA
A ação do drama e a
história
A ação do
drama decorre em Almada, nos fins do século XVI, mais ou menos duas dezenas de
anos após o desastre de Alcácer Quibir. Nesse tempo, em plena dominação espanhola,
perpassava pelo coração de todos os patriotas portugueses uma onda avassaladora
de sebastianismo.
Madalena de Vilhena casara com D. João de
Portugal, homem que respeitava muito, mas a quem nunca teve verdadeiro amor. D.
João foi combater em Alcácer Quibir e não voltou. D. Madalena
indagou da vida ou morte do marido, tanto quanto é humanamente possível.
Não chegou a resultado algum. Ninguém lhe dava notícias de ele ter
morrido nem de estar vivo.
Julgando-se então livre, uniu-se em segundas
núpcias a Manuel de Sousa Coutinho, fidalgo que conhecera e amara, quando ainda
vivia com D. João de
Portugal.
D. Madalena, que nunca obtivera a certeza
absoluta da morte do primeiro marido, não conseguia calar um certo
remorso que se lhe agitava cada vez mais dentro do peito e vivia intranquila.
Para aumentar este desassossego, muito contribuía o velho aio de D. João,
Telmo, com a crença de que o seu Senhor voltaria, vivo ou morto.
Manuel de Sousa, certo dia, queimou a casa
onde morava, só para que os governadores filipinos de Lisboa, fugidos à peste,
não a ocupassem, e a família tem de ir morar para um palácio que fora de D.
João de Portugal. Para D. Madalena, tudo ali são recordações do primeiro
marido. Ela não pode esquecê-lo. Vive apavorada com medo de que ele surja de
uma hora para outra. E é que surgiu mesmo, na pessoa do Romeiro, que se
identificou diante de Frei Jorge como sendo D. João de Portugal em carne e
osso.
Agora só havia uma solução: separarem-se D.
Madalena e Manuel e abraçarem, de comum acordo, a vida religiosa. É o que vão
fazer. Maria, tuberculosa, fraca, ao ver-se sem pais, cai morta aos pés deles,
no momento em que tomavam hábito.
António José Barreiros,
História da Literatura Portuguesa,
2.º Volume
